COSAS QUE LOS CLIENTES no QUIEREN

  4 cosas que los clientes NO quieren

Artículo de ; Beatriz Currás | octubre 4, 2013 |  

inS

Cuando se tiene una empresa todo en lo que se piensa es qué es lo que quiere el cliente, de manera que podamos ofrecérselo nosotros, a poder ser, en primer lugar y con las mejores condiciones. Esto, se traduciría en beneficios instantáneamente. El problema es que saber lo que es cliente realmente quiere resulta bastante complicado A continuación, voy a facilitar algunas ideas que nos pueden ayudar a entender algo mejor la retorcida mente de un consumidor1. Los clientes no quieren más informaciónTienen suficiente, toda la que necesitan y más. Los consumidores de hoy en día se ahogan en un mar de información. Algo que se puede hacer para  facilitar las ventas es aportar simplicidad. A veces pensamos que cuanto más complejo sea algo, mejor resultados tendrá que dar y no es cierto.Lo que los consumidores buscan son las cosas simples.

 2. A los clientes no les gustan los retos nuevos

Todos tenemos una vida, algunos más complejas que otros pero desde luego, suficientes retos tienen los consumidores en sus vidas cotidiana, no quieren que les plantees uno nuevo. Esto significa que lo que realmente quieren los clientes, es tu ayuda más que otra cosa por la que preocuparse.
Pongamos un ejemplo: Puede haber una tienda que venda mascotas. Si los consumidores desean tener una mascota la comprarán pero a partir de ahí, hay multitud de negocios que asistirán al cliente en el cuidado del animal. La mayor parte de los negocios que triunfan aportan ayuda, no nuevos retos.

3. A un cliente no le importa tu opinión, te sonsaca para saber.

Cuando una empresa ofrece un producto o un servicio, suele estar convencida o, al menos, así quiere que el cliente lo perciba, de que tiene las mejores ofertas del mercado, que su calidad es la mejor y sus precios los más competitivos.
Lo cierto es que al cliente le importa poco lo que tú intentes hacerle creer. La publicidad puede hacer que prueben tus productos por primera vez pero después, la calidad será el factor decisivo.

4. No les gusta que les intentes vender cosas

Saben que esa es tu función principal pero en cuanto les suenas como cualquier otro vendedor, se sienten como objetivos y pierden interés. Lo clientes quieren comprar, no que les vendan nada. Y menos que intentes venderle la moto o lo que tu te pondrías en tu casa.

Modificado; Elvijilante

EL VIDRIO, LA VENTANA Y LA EFICIENCIA ENERGÉTICA

El ahorro energético global de un edificio se consigue por
la confluencia de varios factores: aislar bien la envolvente
del mismo, tener calderas eficientes para el agua caliente y
calefacción, utilizar una iluminación eficiente y aprovechar la
energía solar. El siguiente artículo desarrolla uno de los puntos
de la eficiencia energética de edificios, la eficiencia de los vidrios
y las ventanas, incidiendo no solo en la importancia de elegir
buenos materiales, sino en la necesidad de contar con una buena
instalación de los mismos.

Artículo de;  Antonio Girbau Ortega. Public Affaires Manager Guardian Industries

El vidrio y la eficiencia energética
¿Por qué cuando retiramos un coche que ha estado al sol durante
un largo tiempo, su interior “está que arde”?. Da la impresión de que
el calor ha entrado... pero se ha quedado dentro, sin salir. Pero...el vidrio
¿no es transparente? ...por tanto, de la misma forma que entra
el calor debería salir ¿no?, pero la experiencia nos dice que no ocurre
esto ¿Qué ha pasado entonces?.
Lo que ha ocurrido es que el calor (ondas infrarrojas) al proceder
de una fuente muy potente (el sol) se emite en onda corta y para
esta, el vidrio (parabrisas) es “transparente”. Cuando el volante, después
de haberse calentado irradia calor (el volante no es una fuente
potente de emisión de calor), lo hace en onda larga y para esta, el
vidrio es casi opaco, el calor “rebota” y se “queda dentro”.
Esta propiedad del vidrio es muy interesante. Si la potenciamos y
aumentamos (con deposición sobre él de unas capas especiales),
nos encontramos con el vidrio de capas de altas prestaciones para
el ahorro energético: si este vidrio lo colocamos en una ventana y
estamos con la calefacción a tope en invierno (infrarrojos de onda
larga) el calor no saldrá fuera pues tropieza con un vidrio que es una
barrera importante al paso del calor Estos son los vidrios llamados
bajo emisivos, gama a la que pertenecen los vidrios vidrios Climaguard
de Guardian.
Si sobre el vidrio depositamos otro tipo de capas diferentes, podemos
provocar el reflejo del calor directo del sol (infrarrojo de onda
corta). Si se pone este vidrio en el exterior del edificio, por ejemplo
en Sevilla, para evitar la entrada del calor solar, nos encontramos
ante un vidrio de control solar, caso de la gama Sunguard del mismo
fabricante.
Finalmente podemos depositar sobre el vidrio otras capas especiales
consiguiendo en un mismo vidrio un equilibrio entre bajo emisivo
y control solar. Estamos ante la gama de vidrios selectivos, cuyo
producto estrella es el producto Guardian Sun.Climaguard
de Guardian.
Si sobre el vidrio depositamos otro tipo de capas diferentes, podemos
provocar el reflejo del calor directo del sol (infrarrojo de onda
corta). Si se pone este vidrio en el exterior del edificio, por ejemplo
en Sevilla, para evitar la entrada del calor solar, nos encontramos
ante un vidrio de control solar, caso de la gama Sunguard del mismo
fabricante.

Finalmente podemos depositar sobre el vidrio otras capas especiales
consiguiendo en un mismo vidrio un equilibrio entre bajo emisivo
y control solar. Estamos ante la gama de vidrios selectivos, cuyo
producto estrella es el producto Guardian Sun.

La mayor o menor prestación de un vidrio a efectos de ahorro energético
se mide por el valor de la transmitancia energética, U (W/
m2ºK) que quiere decir que si tenemos 1 m2 de vidrio y una diferencia
de 1 º de temperatura entre el exterior y el interior, el valor U nos
da la cantidad de calor por segundo que se escapa a través de ese
metro cuadrado.

Estos valores pueden andar entre 6 (W/m2ºK) para un vidrio monolítico
a un valor de 1 (W/m2ºK) para un doble acristalamiento con
Guardian Sun y argón en el interior, por lo que de esta manera mejoramos
en 6 veces el ahorro.
Para el ahorro total del hueco del edificio hay que tener en cuenta
no sólo la U del vidrio sino también la de los perfiles de la ventana

por lo que para saber el valor U global se debe calcular una media ponderada, tal y como veremos más adelante.
La ventana, la eficiencia energética y la nueva actualización del Código Técnico. El ahorro energético global de un edificio se consigue por la confluencia de varios factores: aislar bien la envolvente del mismo (así se evitan pérdidas en calefacción y refrigeración), tener calderas eficientes para el agua caliente y calefacción, utilizar una iluminación eficiente y aprovechar la energía solar.
La suma de todos estos factores
proporciona lo que el Código Técnico de la Edificación quiere:
limitar (disminuir) la demanda energética.
Son muchas las variables que inciden en la disminución de la demanda
por lo que para cada caso concreto no hay una única solución.
Incluso puede ocurrir que con un buen valor U de transmitancia del
vidrio no se cumpla con la demanda exigida y viceversa, un mal U
puede cumplir con la demanda, todo ello debido a la influencia del
resto de variables.
Esta es la razón por la cual el CTE en su Apéndice da unos valores orientativos (no obligatorios) de la U del hueco quepueden ayudar a diseñar una disminución en la demanda.
La limitación de la demanda energética depende de la zona climática
y del uso del edificio. Si comparamos los valores orientativos de
esta actualización del CTE con respecto a la anterior redacción delmismo, vemos que, por ejemplo, en la Zona A (Almería: que necesitaría
refrigeración) y en la Zona E (Burgos: que necesitaría calefacción)
nos exigen, en esta nuevo CTE, mejorar el valor U del hueco
(mayor aislamiento) en un 50% aprox.

Si en diferentes puntos de la fachada hay grandes diferencias de
valores U (descompensaciones) es problemático pues se pueden
crear condensaciones que conllevan a muchos problemas, además
de pérdida de eficiencia energética. Para evitarlo, el Código limita el
valor U de huecos según las zonas, pues bien, si se compara la nueva
tabla del Código (Tabla 2.3) con la anterior que estaba vigente, se ve
que hay una nueva exigencia (una mayor disminución) del valor U
del hueco y que puede llegar hasta el 26% de reducción.

En la actualidad, los vidrios Guardian de las series indicadas más
arriba, cumplen con las nuevas exigencias del CTE.
Todo lo anterior son buenas noticias para el vidrio de altas prestaciones,
para el sector de la ventana y para la sociedad en general
que cada vez exige más confort; al mismo tiempo que ahorro energético.

Ag : Superficie del acristalamiento (m2); Af : Superficie del marco (m2);
Ig: Perímetro total del acristalamiento; Øg: Coeficiente de transmisión térmica
lineal debido a los efectos térmicos combinados del marco, el vidrio y el intercalario
en el caso de las UVAs (W/mºK). | Ag : Area of glazing (m2);
Af : Area of frame (m2); Ig: Total glazing perimeter; Øg: Lineal thermal transmission
ratio due to combined thermal effects of the frame, the glass and the
filling (intercalario) in the case of UVAs (W/mºK).
FuturEnergy | Octubre October 2013 Eficiencia energética | Energy Efficiency

www.futurenergyweb.es

Pero hay algo muy específico en la ventana, a efectos de ahorro energético, de lo que se debe hablar: se trata de la etiqueta de eficiencia energética de la ventana. Esta etiqueta, en analogía con la de la certificación de los edificios, se desglosa en dos partes: eficiencia energética para invierno (que va de la A, la más eficientea la G, la menos) y eficiencia energética para el verano (que va desde la más eficiente, tres estrellas, a la menos eficiente, 1 estrella).
Para conocer esta eficiencia, se debe calcular la U del hueco (U de la
ventana: Uw) en función de la U del vidrio (Ug) y la U del marco (Uf),
de acuerdo con la siguiente fórmula:
Si se aplica la fórmula a un caso concreto, como el de la ventana que
se adjunta, y se calcula la eficiencia energética de la ventana, surge
una sorpresa interesante.

Si se selecciona un vidrio Guardian Sun, con un Ug de 1 (W/m2 ºK)
y un perfil de U= 1,8, nos sale un valor U para el hueco (ventana) de
1,28. Y con estos valores, modificamos la permeabilidad al aire del
conjunto de la ventana (desde clase 1, la peor, a clase 4, la mejor),
obtenemos los siguientes valores:
• Con permeabilidad Clase 1: sale nivel G
• Permeabilidad Clase 4: sale nivel A

Es decir que para que una ventana de un buen resultado en cuanto
a eficiencia energética, no sólo se deben poner buenos productos en
el vidrio y el perfil, sino que la construcción de la ventana debe ser
hecha con alta calidad de tal manera que la permeabilidad al aire sea
la mejor.
Si es de una buena permeabilidad (clase 4), con este vidrio
y este perfil, tendrá el máximo nivel de eficiencia energética, el A, y si
tiene una mala permeabilidad (clase 1) para esos mismos productos,
la eficiencia energética pasa al peor nivel: el G. En definitiva la permeabilidad
al aire es un dato muy importante de la ventana dado
que si es mala, por ahí se “cuela” el aire y, como consecuencia, el calor.
La instalación de la ventana
Todo lo que dicho hasta aquí se refiere exclusivamente al producto ventana,
pero la situación real es que la ventana debe estar instalada en
su hueco y las condiciones de la instalación deben ser perfectas si queremos
que los resultados del hueco sean idénticos a los de la ventana.

De igual manera que una mala permeabilidad de la ventana, por
muy buenos que sean los productos de que se compone, hace caer
su eficiencia de la A a la G, puede ocurrir con la instalación de la ventana:
los esfuerzos por fabricar un buen producto pueden quedar
anulados con una mala colocación.
Y precisamente la Dirección de Industria de la Comunidad de Madrid
junto con la Fundación de la Energía han visto con claridad la importancia
que tiene dicha instalación de la ventana y han organizadounos cursos específicos para instaladores de ventanas de tal forma
que el que pase por este curso, con su certificado correspondiente,
podrá presentar ese valor añadido que le hará más competitivo.


Artículo de;  Antonio Girbau Ortega

Gentileza de ; Eurofinestra

Modificaciones y Arreglos ; Elvijilante

Barcelona  Octubre de 2013

VENTANAS y el nuevo DB-HE

La ventana y el nuevo DB-HE de ‘Ahorro de Energía’ del Código Técnico

El departamento de Promoción de Kömmerling, como una de las firmas de referencia en el sector del cerramiento, ofrece en este artículo técnico su visión sobre el nuevo DB-HE de Ahorro de Energía del CTE y sus implicaciones con respecto a la ventana.

Departamento d Promoción de Kömmerling 

Gentileza de  Elvijilante y Eurofinestra.com

El año 2013 ha sido un momento de muchos cambios, en el que se ha dado un gran paso hacia delante a nivel normativo en lo que a eficiencia energética en la edificación se refiere. Primero la ‘Ley de Rehabilitación, Regeneración y Renovación Urbanas’ y después el ‘Real Decreto de Certificación Energética de Edificios’ han recogido gran parte de las directivas europeas, creando un sólido marco legal sobre el que apoyar la estrategia de reducción de consumo energético.

Ventanas.

En último lugar, en el mes de septiembre, se publicaba la actualización del ‘Documento Básico de Ahorro de Energía’ del Código Técnico de la Edificación, que recoge las exigencias técnicas básicas de las construcciones al respecto. La línea tomada en el desarrollo de este texto muestra un cambio en la concepción del cálculo de la eficiencia energética y su relación con la envolvente de los edificios.

Para entender el alcance de este cambio es importante conocer la diferencia entre demanda y consumo. La primera indica la cantidad de energía que el edificio necesita para alcanzar unas condiciones de habitabilidad y confort en el interior, mientras que el segundo es el valor real de esa energía que el edificio utiliza. La diferencia entre estos dos valores radica en el rendimiento de los equipos de instalaciones y aparatos conectados a la red. Por lo tanto, para alcanzar una adecuada eficiencia energética hay que pensar tanto en el aislamiento del edificio como en la eficiencia de las instalaciones, sumando así a la reducción de la demanda, a través de una envolvente bien aislada, el hecho de incorporar unas instalaciones térmicas eficientes. Podemos asumir entonces que la demanda energética la determina el grado de aislamiento térmico de la envolvente, y el consumo la eficiencia de los sistemas de instalaciones.

Ventanas.

En definitiva, al estar la legislación redactada en términos de demanda (y no de consumo) queda de manifiesto la importancia que se le concede a la envolvente. Esta visión, además, introduce un nuevo matiz que alude a la calidad constructiva general: al calcularse la demanda del edificio en su conjunto se exige más allá de una transmitancia térmica de la fachada tipo. Los encuentros entre los elementos deberán estar resueltos para garantizar la ausencia de puentes térmicos, en caso contrario las pérdidas a través de ellos impedirán obtener los resultados esperados. Además, la comparación entre países será más sencilla, motivando el esfuerzo por mejorar en los más atrasados.

Se trata de un momento importante para la industria dedicada al aislamiento de fachadas, tanto en la parte opaca como en la acristalada, ya que sus elementos se han reconocido como esenciales para toda construcción nueva o rehabilitación a partir de marzo de 2014. Los niveles de aislamiento exigidos en la nueva normativa son más elevados que los del Documento de 2006, aunque todavía están muy lejos de aproximarse a los altos estándares que ya han desarrollado los fabricantes. Así, por ejemplo, firmas como Kömmerling garantizan que la ventana más básica elaborada por cualquiera de sus fabricantes ya supera a la mejor prescrita en este CTE.

Ventanas.

Se trata pues de una gran oportunidad para un sector tan castigado por la crisis como el del cerramiento, ya que las empresas que han realizado un gran esfuerzo en I+D+i tendrán la oportunidad de verlo recompensado al reducirse las exigencias de demanda energética a valores que antes parecían imposibles. Estas exigencias constructivas están respaldadas por otras actuaciones de la Administración con mayor alcance social como la Certificación Energética de Edificios (más conocida como Etiqueta de Eficiencia Energética), que es obligatoria en operaciones de compra-venta y alquiler desde el pasado mes de junio.

El sistema de control de este mercado ya ha empezado a funcionar para sancionar las infracciones por parte de técnicos y usuarios que no lo cumplan y, es evidente, que terminará repercutiendo en la comprobación de la aplicación de estos requisitos técnicos.

Por otro lado, este Documento Básico se autopresenta como la primera actualización de una serie de tres que acabarán en 2020 junto con los objetivos establecidos por Europa para el aumento de la eficiencia energética en todo su territorio. La meta para este camino se ha situado en los conocidos como Edificios de Energía Casi Nula, concepto aún por definir pero que deja entrever un futuro desarrollo normativo continuo y ambicioso en materia de eficiencia energética en la edificación.

Sistema EuroFutur Elegance de Kömmerling.

En definitiva, cercano ya el final de este 2013, se puede prever que empieza un nuevo ciclo en la construcción en que todos los agentes implicados deben cambiar de perspectiva y reinventar sus prácticas para devolver al sector la confianza del cliente en nuestro trabajo y colaborar como mejor podamos con la reducción del consumo energético del país. Los productos ya los tenemos y la buena noticia es que ahora también vamos teniendo la legislación que necesitábamos.

Las Ventanas, la Crisis Familiar y de Empresa

La crisis está eliminando a muchas pequeñas empresas, muchas de ellas no salen en las estadísticas, son legales solo para pagar, las conocemos todos los que somos del ramo y todos sus clientes, vecinos y amigos.

Una lastima, por que ello arrastra también a familias directas e indirectas que se encontrarán igual sin trabajo y sin poder pagar sus facturas como los de las grandes empresas que salen en la tele y en los diarios.

Ellos comparatívamente sufrirán más, pues como norma en las empresa pequeñas los sueldos y los beneficios solciales no son tan cuantiosos como en muchas empresas medianas y grandes, ellos están a ojos del resto de la sociedad y las estadísticas fuera de lugar, como si no existieran.

 Por que cuando lees un periódico, conectas la televisión, no ves o lees a otras empresas que las mas - grandes,  haaaaaa !! y las Pymes, jolín que me las dejaba, si, esas que todos los que tenemos una pequeña empresa creemos que estamos dentro de esa categoría y nos ponemos orgullosos por que el calificativo es chulo, gusta, pero no ? ese nombre no nos identifica, ese nombre es también para los grandes, una Pyme es hasta 200 trabajadores.
Caray !! piensas, con tantos trabajadores para nosotros ya es una gran empresa y no una Pyme que nos parece una cosa más pequeña.

 Todos luchan el dia a día para mantenerse en el mercado en estos tiempos, pero ya son muchos años soportando estos altibajos de trabajo y cada día con los mismos costes pero con menor margen, siempre igual,  a menor precio de venta que desenboca en una perdida de maniobra y a la mínima en un estado de igualdad.

Esto no es bueno para nadie, solo para el público, que son los que sacan beneficio de la necesidad de trabajo del mercado de la ventana, sí, ellos, esos que saben que los que están esperando  tienen  pocas ventas y estos juegan a enseñar los cromos a todos y todos se les hace la boca agua al verlos, poco frecuentes en estos tiempos y se lanzan a barajar sus oportunidades dando diferentes opciones de precio.

Pero esto pronto cambiará el Gobierno que no sabía que entraríamos en una crisis, el que hace tiempo decía que están aumentando las exportaciones y ya está, ya estamos saliendo de la crisis, la bolsa esta por encima de los 10.000 puntos osea esta justo en 10.001 punto y encima capi-cua ( jolin como lo vea el Mas).

A partir del  lunes todos a vender por un tubo, ya se a acabado eso de que hay que vender a precios de hace 5 años, nada, ya ha pasado la crisis, ya podemos llamar a todos los que se fueron, ya podemos llamar al banco y decirle que las clausulas abusivas que se las metan,,,

que empiecen a preparar pasta que ya estamos preparados para asumir que nos Jodan más, por que dentro de nada empezara a subir todo otra vez, el elemento que suba primero los precios luego irán todos detrás, esta semana y concretamente hoy 24 de Octubre me han comunicado que los almacenes de cristal lo suben alrededor de un 15 % pues ala........como se vende tanto, a Hora damos estímulos para que el mercado de abajo se fastidie más.

Por qué lo importante es que estemos todos los días los ciudadanos pendientes en la radio, en la tele, en los diarios de si sube la Bolsa o no ? Por qué? A caso tienen acciones los trabajadores de a pie, los que deben pasar con menos de lo que les hace falta , no entiendo, Señores público en general estos que juegan en bolsa, estos que ponen dinero en la bolsa, son los que llevan más de 6 años de crisis con el dinero apalancado o guardado mientras otros estaban haciendo recortes de todo y a todos sin importarles nada y ahora que ?

Que no, que esto no genera trabajo, que estos son los que mañana lo venden otra vez y sacan su tajada, estos no crean trabajo, estos crean riqueza.

30 DE OCTUBRE TIENES UNA CITA EN BARCELONA

Cada Día se pone más interesante los temas de la EFICIENCIA y todo lo relacionado con el aislamiento, la reducción de energía, la confortabilidad de los hogares y oficinas, algo que hace años debía haber empezado.
Pero ha tenido que venir una crisis para concienciar a todos los implicados a que este es el modelo a seguir para lograr ser eficientes con nosotros mismos y a la vez con todo el mundo. No todo es malo en las crisis, la lastima de todo esto es que como vuelva el trabajo de golpe esto se quedará en agua de borrajas ( como decían) y como ya no necesitaremos ahorrar todo se irá a la....................
Elvijilante

 PARTICIPA EN ESTA JORNADA SEGURO QUE APRENDES MUCHO Y A DEMÁS ES GRATIS - OJO COMER NO !! CUESTA 30 €

El próximo 30 de octubre te convocamos en Barcelona a esta jornada técnica organizada por Novoperfil&Vítrea y que cuenta con el patrocinio y apoyo del salón Veteco.   Dirigida a empresas y profesionales del sector del cerramiento, vidrio y protección solar, al sector de hostelería y a administradores de fincas, la jornada tiene por objeto dar a conocer las oportunidades de este nuevo marco normativo. En este encuentro se expondrá en qué estado se halla el desarrollo de la eficiencia energética en nuestra edificación, su certificación, y su viabilidad real, técnica y económica; y se explicarán las iniciativas que la administración y organizaciones están poniendo al alcance de profesionales y consumidores para ponerse al día en esta materia. También se verá como se puede aumentar la eficiencia de la envolvente con la aportación de los cerramientos, el vidrio y la protección solar, y se mostrarán ejemplos de casos prácticos en el sector residencial en los que se han aplicado instrumentos de mejora. Tendrás también la oportunidad de escuchar a los responsables de nuestra gran fiesta sectorial, Veteco 2014, con un renovado proyecto a medida de las necesidades comerciales del sector.     Te cursamos esta INVITACIÓN, ya que estamos convencidos que el programa será de tu interés. Puedes compartirla y hacerla extensible a quien consideres pueda serle útil.   Al terminar la jornada iniciaremos la III Tertulia del Cerramiento, en formato de cocktail & networking, donde se generan de forma distendida intercambios de relaciones comerciales y de opiniones entre los asistentes. Puedes participar previa reserva.   No te quedes sin tu plaza!! Os esperamos a tod@s!!

Lugar de celebración: Hotel Torre Catalunya • Avda. de Roma, 2-4 • 08014 Barcelona(junto estación de Sants: AVE, Cercanías, metro, bus, parking) Localización Fecha: 30 de octubre de 2013Horario: JORNADA: 8.30 a 14 horas • TERTULIA: 14.30 a 16:30 horas

Éste es un boletín de información editado por TECNOPRESS EDICIONES, S.L., editorial técnica especializada en el sector de los cerramientos, el vidrio y la protección solar. Su dirección de correo electrónico forma parte de un fichero informatizado gestionado por TECNOPRESS EDICIONES, S.L., Puede ejercer los derechos de acceso, rectificación, cancelación y oposición enviandonos un e-mail con el asunto "BAJA" a: comunicacion@ciberperfil.com Este e-mail se ha enviado desde una dirección de correo que no está habilitada para la recepción de mensajes. Para cualquier consulta o comentario, contáctenos en: tecnopress@ciberperfil.com Ver más sobre la política de privacidad de la empresa

HISTORIA DE VIDRIO Y EL CRISTAL

Historia del Vidrio

El vidrio en la antigüedad

Los primeros objetos de vidrio que se fabricaron fueron cuentas de collar o abalorios, pero las vasijas huecas no aparecieron hasta el 1500 a.C. Es probable que fueran artesanos asiáticos los que establecieron la manufactura del vidrio en Egipto, de donde proceden las primeras vasijas producidas durante el reinado de Tutmosis III (1504-1450 a.C.). La fabricación del vidrio floreció en Egipto y Mesopotamia hasta el 1200 a.C. y posteriormente cesó casi por completo durante varios siglos. Egipto produjo un vidrio claro, que contenía sílice pura; lo coloreaban de azul y verde. Además de vasos hacían figurillas, amuletos y cuentas, así como piezas vítreas para incrustaciones en muebles. En el siglo IX a.C. Siria y Mesopotamia fueron centros productores de vidrio, y la industria se difundió por toda la región del Mediterráneo. Durante la época helenística Egipto se convirtió, gracias al vidrio manufacturado en Alejandría, en el principal proveedor de objetos de vidrio de las cortes reales. Sin embargo, fue en las costas fenicias donde se desarrolló el importante descubrimiento del vidrio soplado en el siglo I a.C. Durante la época romana la manufactura del vidrio se extendió por el Imperio, desde Roma hasta Alemania.

Técnicas en la antigüedad

Antes del descubrimiento del vidrio soplado se utilizaban diferentes métodos para moldear y ornamentar los objetos de vidrio coloreado, tanto translúcidos como opacos. Algunos recipientes eran tallados en bloques macizos de cristal. Otros se realizaban fundiendo el vidrio con métodos parecidos a los de la cerámica y la metalurgia, y utilizando moldes para hacer incrustaciones, estatuillas y vasijas tales como jarras y cuencos. Se elaboraban tiras de vidrio que luego se fundían juntas en un molde y producían vidrio en listones. Se realizaban diseños de gran complejidad mediante la técnica del mosaico, en la que se fundían los elementos en secciones transversales que, una vez fundidos, podían cortarse en láminas. Las superficies resultantes de esos cortes se fundían juntas en un molde para producir vasijas o placas. Se hacían vasos con bandas de oro que presentaban franjas irregulares de vidrios multicolores y con pan de oro incrustado en una franja translúcida.

La mayor parte de las piezas anteriores a los romanos se realizaban con la técnica de moldeado sobre un núcleo, que consistía en fijar a una varilla de metal una mezcla de arcilla y estiércol con la forma que deseaba darse al interior de la vasija. Ese núcleo se sumergía en pasta vítrea o se envolvía con hilos de esa misma pasta, que se recalentaba y pulía sobre una piedra plana para darle forma. La posibilidad de dirigir el hilo de pasta vítrea en varias direcciones sobre el núcleo permitía realizar filigranas decorativas con hilos de uno o varios colores. A continuación se añadían las asas, la base y el cuello, y se enfriaba la pieza. Por último se retiraba la varilla de metal y se extraía el material que conformaba el núcleo. Esta técnica se usaba sólo para hacer vasijas pequeñas, tales como tarros para cosméticos o frascos, como puede apreciarse en los objetos egipcios típicos de las XVIII y XIX dinastías. Los objetos realizados a partir del siglo VI a.C. con este método de envolver un núcleo, tenían formas que se inspiraban en la cerámica griega.

Vidrio romano

El método del soplado de vidrio, más rápido y más barato, se extendió desde Siria a Italia y a otras zonas del Imperio romano, reemplazó poco a poco a las antiguas técnicas y trajo consigo nuevos estilos. Mientras los primeros procesos de manufactura habían hecho hincapié en el color y el diseño, con la introducción del soplado fue la fragilidad y transparencia del material lo que adquirió importancia, y hacia finales del siglo I d.C. el vidrio incoloro suplantó al vidrio coloreado en la elaboración de los objetos más preciados. La técnica del soplado hizo posible la producción a gran escala y cambió la categoría del vidrio convirtiéndolo en un material de uso frecuente, tanto para cristaleras como para vasos, copas y todo tipo de recipientes.

Es evidente que la estructura del Imperio fomentó el extraordinario desarrollo de la industria del vidrio durante este periodo. La mayor parte de las técnicas decorativas conocidas fueron inventadas por los artesanos romanos. Los objetos de vidrio soplado se realizaban mediante moldes parciales o totales, que permitían formas tan novedosas como los frascos con forma de cabezas, que se producían en grandes cantidades. Una jarra de delicado diseño (siglo I d.C.) que se encuentra en el Museo del Vidrio de Corning (Nueva York) es un ejemplo perteneciente a un extraordinario grupo de objetos de vidrio soplado realizados con molde que llevan el nombre de sus fabricantes. Hay ejemplos de cristal romano con una elaborada decoración de hilos de vidrio y tallado. Los temas decorativos, pintados o sobreimpresos con pan de oro entre dos láminas de cristal blanco, recreaban escenas religiosas o históricas. Los antiguos artesanos vidrieros adaptaron las técnicas de corte, tallado o grabado en piedra al vidrio logrando piezas de considerable belleza. La técnica del cristal de camafeo consiste en unir dos estratos de vidrio de diferente color, tallando después la capa externa para que queden al descubierto partes de la capa interior y establecer una decoración en relieve que resalta por el contraste cromático. El vaso de cristal de camafeo más famoso es el jarrón Portland (siglo I d.C., Museo Británico, Londres), decorado con las figuras mitológicas de Peleo y Tetis. Delicados efectos se lograron en los diatreta, copas en las que se han extraído grandes porciones de la capa externa dejando un entramado decorativo que parece estar apenas sujeto a la capa interior que conforma el recipiente. La famosa copa de Licurgo (siglo IV d.C., Museo Británico) constituye uno de los máximos exponentes de esta técnica.

El vidrio en Occidente

En Occidente la fabricación de vidrio para uso doméstico se redujo mucho después de la caída del Imperio romano.

 El vidrio en la edad media

Bajo la influencia de los francos, los vidrieros del norte de Europa y Gran Bretaña continuaron produciendo objetos utilitarios, algunos con formas nuevas y contundentes. La decoración se limitaba a los diseños simples mediante moldes, filigranas y adornos de gotas de vidrio aplicados a la superficie. Presentaban en general una coloración verdosa, resultado de la composición del vidrio hecho con carbonato sódico de plantas marinas traídas del Mediterráneo, como era costumbre desde la época de los romanos. Sin embargo, a finales de la edad media ya no se conseguía carbonato sódico, y los vidrieros del norte recurrieron a la ceniza de la madera de sus propios hornos, que utilizaron como fundente para obtener un vidrio de contenido potásico-cálcico. Dado que las industrias del vidrio estaban situadas en zonas de bosque, de donde obtenían el combustible y la ceniza, a este nuevo tipo de vidrio se le llamó Waldglas (del alemán, ‘vidrio de bosque’). El vidrio común del tipo Waldglas continuó fabricándose en Europa hasta la era moderna.

Sin embargo, el mecenazgo de la Iglesia habría de impulsar la producción más importante en este material durante la edad media: los mosaicos de vidrio en la Europa mediterránea y las vidrieras en la zona del norte (véase Mosaico; Vidriera). Los mosaicos se hacían con cubitos de vidrio, o teselas, incrustados en cemento. Las teselas, que se cortaban de bloques sólidos de vidrio, podían ser muy elaboradas y presentar incrustaciones en plomo dorado y plateado. Sobre la producción de mosaicos de vidrio anterior al siglo XIV apenas existen datos.

Ya en documentos del siglo VI se hace referencia a la existencia de vidrieras en las iglesias, aunque los primeros ejemplos conservados datan del siglo XI. Las más apreciadas son las que se realizaron durante los siglos XIII y XIV, principalmente en Francia e Inglaterra. Se cree que las industrias del vidrio de Lorena y Normandía fueron las que produjeron la mayor parte de las vidrieras de las catedrales medievales. El vidrio se coloreaba o se laminaba con color y después se cortaba según las formas que requiriera el diseño. Los detalles se pintaban sobre el cristal con un esmalte pardusco. Las piezas se encajaban en varillas de plomo y se colocaban en una estructura de hierro. El arte de la fabricación de vidrieras decayó a finales del renacimiento pero volvió a recuperarse en el siglo XIX.

Del renacimiento al siglo XVIII

Aunque el vidrio ya se fabricaba en Venecia desde el siglo X, el cristal veneciano más antiguo que conocemos data del siglo XV. Concentrada en la isla de Murano, la industria veneciana dominó el mercado europeo hasta el año 1700. La contribución más importante de los venecianos fue el desarrollo de un vidrio sódico duro y refinado de gran ductilidad. Incoloro y de gran transparencia, el vidrio veneciano era semejante al cristal de roca y era conocido como cristallo.

Las primeras piezas de cristallo tenían formas sencillas y estaban decoradas con diseños esmaltados semejantes a joyas. También se hacían en cristal coloreado y opaco. Hacia finales del siglo XVI las formas se hicieron más ligeras y delicadas. Los sopladores de vidrio explotaron la ductilidad del material para producir auténticas maravillas. Desarrollaron un tipo de filigrana de vidrio que sería muy imitada y que consistía en incorporar hebras de vidrio blanco opaco dentro de un cristal transparente, trabajándolas con un complicado diseño que producía el efecto de un encaje. Algunas vasijas estaban realizadas por completo en vidrio blanco opaco soplado que más tarde se pintaba con esmalte a la manera de la porcelana china. También en Murano fue donde surgieron muchos estilos diferentes para lámparas de cristal, aunque fue la factoría de Nevers, en Francia, la que adquirió mayor fama en la fabricación de estas piezas durante el siglo XVII. Particularmente adecuada para el vidrio sódico fue la práctica del grabado al diamante, técnica predilecta de los artesanos holandeses durante el siglo XVII, que, martilleando la punta de diamante, lograban elaborados diseños de efecto punteado.

Todos los fabricantes de vidrio de Europa intentaron copiar las técnicas, materiales y decoraciones de los venecianos. La información se difundió a través de las propias piezas, del libro El arte del vidrio (1612) de Antonio Neri y de los sopladores de vidrio venecianos. Aunque existía una ley que prohibía a los artesanos vidrieros abandonar Venecia y divulgar los secretos de su arte, muchos emigraron de Murano, abandonaron Italia y abrieron talleres en otros países europeos. Cada país desarrolló su propia façon de Venise adaptando el modelo veneciano a las formas y decoraciones de preferencia propia. La influencia italiana acabó desapareciendo en el siglo XVII al surgir nuevos métodos para la fabricación de vidrio en Alemania e Inglaterra.

El vidrio potásico que se fabricaba en Alemania, más grueso y más duro que el cristallo, era muy apropiado para la decoración grabada con rueda giratoria. Caspar Lehmann fue uno de los responsables del gran desarrollo del grabado a principios de la década de 1600 en la corte del emperador del Sacro Imperio Romano Germánico, Rodolfo II en Praga. Los talladores y grabadores de vidrio de Nuremberg y Potsdam se hicieron famosos por sus hábiles diseños de estilo barroco, mientras que las fábricas alemanas continuaron produciendo el tradicional vidrio esmaltado y pintado en frío.

Otro descubrimiento que sirvió para disminuir la influencia veneciana en Europa fue el del vidrio de protóxido de plomo, cuya fórmula inventó George Ravenscroft en Inglaterra. Más suave, brillante y duradero que el frágil cristallo, el cristal de plomo inglés fue considerado el de mayor calidad en el siglo XVIII. La cristalería inglesa de mesa dominó los mercados europeos y coloniales y se convirtió en el modelo para los productores europeos. Entre las innovaciones introducidas por los ingleses a mediados del siglo XVIII están las copas con pies decorados con burbujas de aire o espirales de esmalte opaco y los prestigiosos candelabros de vidrio tallado. El cristal de plomo, el vidrio que mejor se adaptaba al tallado, alcanzó su apogeo con las piezas neoclásicas del periodo angloirlandés (1780-1830).

Cristal español

La industria del vidrio tuvo en Cataluña su máximo esplendor en el siglo XVI, cuando se produjeron piezas comparables a los mejores modelos venecianos. Además de los objetos utilitarios, los vidrieros catalanes hacían infinidad de pequeños objetos decorativos que vendían el primero de enero de cada año en la feria del vidrio que se celebraba en el paseo del Borne. La manufactura catalana más importante fue la de Mataró, y las formas más típicas de vidrios eran el florero de cuerpo oval con dos pequeñas asas, el confitero con forma de gran copa, los fruteros de pie y la botella. La decadencia de la industria vítrea catalana y la pérdida de su alta calidad se iniciaron a mediados del siglo XVII. En Andalucía fue notable la producción, en la misma época, de la manufactura de Castril de la Peña. En Castilla fueron centros importantes, con abundantes ejemplos de tipo intermedio entre los catalanes y andaluces, Recuenco, en la provincia de Cuenca, y en la de Toledo, San Martín de Valdeiglesias y, sobre todo, Cadalso de los Vidrios, que en 1645 contaba con tres hornos que producían gran diversidad de objetos finísimos, de bellos colores y de forma muy graciosa.

Hacia 1750, algunos decoradores holandeses se establecieron en el Levante español e iniciaron la producción de vidrio. De producción por entero valenciana son algunas composiciones escultóricas en pasta de vidrio de tema religioso como Santa Eulalia y un ángel y La degollación de un santo que se conservan en el Museo de Barcelona.

Siglos XIX y XX

El desarrollo del vidrio durante el siglo XIX se caracteriza por los rápidos avances tecnológicos de esta industria y por el redescubrimiento y adaptación de métodos antiguos.

Hasta 1850 las piezas se moldeaban y decoraban por prensado con esquemas de complicados encajes que enturbiaban el cristal en el momento en que éste entraba en contacto con el molde frío. A partir de la década de 1840 se popularizaron en todo tipo de piezas los diseños más sencillos, conocidos por vidrio prensado decorado. Al ser más cara la producción de vidrio tallado que la del vidrio prensado, aquélla decayó, pero hacia 1880 recobró parte de su antigua popularidad con la aparición de un elaborado tallado ‘brillante’, resultado de un gran virtuosismo técnico que explotaba las propiedades refractarias del vidrio de calidad.

A finales del siglo XVIII se volvieron a utilizar algunas técnicas romanas adaptadas al gusto neoclásico. En Europa se fabricó un tipo de vidrio laminado con panes de oro que se llamó Zwischengoldglas. También se intentó conseguir el efecto de camafeo con sulfuros incrustados, y los artesanos vidrieros lograron recuperar la auténtica técnica de tallado y grabado de cristal de camafeo, que alcanzó su apogeo en las piezas de Thomas Webb & Sons (fundada en 1837), elaboradas en Stourbridge, Inglaterra.

A partir de 1845 lograron gran popularidad los pisapapeles con decoración millefiori (mil flores) semejante al vidrio de mosaico antiguo, y a finales del siglo XIX el cristal de roca del renacimiento sirvió de inspiración para una técnica de grabado y pulido.

Bohemia mantuvo la primacía en la decoración tallada a la rueda gracias a artesanos como Dominik Biemann, y también practicó otras técnicas, como la del cristal encajado, que copiaron las fábricas europeas y estadounidenses. Los avances químicos facilitaron el desarrollo de nuevos vidrios coloreados opacos semejantes a piedras semipreciosas. Se decoraron piezas con aplicaciones de pintura y esmaltes transparentes como analogía al renacimiento de las vidrieras góticas.

Inspirados por el resurgimiento de los métodos antiguos de trabajo del vidrio y estimulados por los logros de la nueva tecnología química, los artesanos vidrieros comenzaron a crear hacia 1880 nuevos estilos artesanales que se denominaron vidrio artístico. Solían ser piezas nuevas con fines decorativos, producto de la reacción contra los objetos producidos en serie. Los estilos de moda entre 1890 y 1910 reflejaban la influencia del movimiento Art Nouveau a nivel internacional, y sus principales exponentes fueron Louis Comfort Tiffany en los Estados Unidos y Émile Gallé y la empresa Daum Frères (fundada en 1889) en Francia. Todos ellos producían cristales con formas naturalistas, líneas sinuosas, colores exóticos y superficies de inusitados efectos, como el cristal iridiscente favrile inventado por Tiffany.

Después de la I Guerra Mundial surgieron nuevos intereses en las texturas y formas decorativas, como queda reflejado en los diseños de René Lalique y Maurice Marinot. En la década de 1930 comenzaron a adquirir prestigio los cristales de plomo incoloros y de exquisita transparencia, por lo general con dibujos grabados, producidos por fábricas escandinavas y estadounidenses.

Con la década de 1960 se inició una nueva época en la elaboración del vidrio liderada por los estadounidenses Harvey Littleton y Dominick Labino. Los artesanos empezaron a experimentar con el vidrio como medio artístico en pequeños hornos instalados en sus estudios, y en la actualidad se desarrollan técnicas decorativas y formas de escultura innovadoras en talleres de artistas de todo el mundo.

El vidrio en los países no occidentales

El vidrio no ha tenido una tradición tan fuerte en los países islámicos y del Lejano Oriente como en Occidente. Las formas y técnicas desarrolladas por estos países reflejaban sus propias culturas y, a su vez, influyeron en las formas occidentales.

El vidrio en los países islámicos

La historia del vidrio en los países islámicos entre los siglos VIII y XIV se centra en el Oriente Próximo. La antigua tradición Sasánida de tallado del vidrio fue continuada por los artesanos musulmanes que realizaron vasijas en altorrelieve, muchas de ellas con motivos animales. También fabricaron vidrio incoloro de gran calidad con diseños tallados a la rueda. Las posibilidades decorativas se incrementaron con la introducción de la técnica de esmaltado al fuego y con la del dorado, en las que destacaron los artesanos vidrieros de Alepo y Damasco. De Egipto proviene el descubrimiento de coloraciones vidriadas que creaban brillantes efectos metálicos en castaño, amarillo y rojo tanto en cerámica como en vidrio. Las lámparas de las mezquitas, los cuencos, tazas y botellas se pintaban con motivos de ritmo geométrico propios del islam. Sus formas y decoraciones influyeron en la producción occidental posterior, sobre todo en las de Venecia y España.

El vidrio en la India

Aunque en la India ya se fabricaba vidrio en el siglo V a.C., no se hizo de manera industrial hasta el periodo mogol y de forma muy especial en el siglo XVII. Se fabricaron soportes de narguiles (pipas para fumar), aspersores y fuentes, normalmente dorados o esmaltados con motivos florales. En el siglo XVIII la Compañía de las Indias Orientales vendió grandes cantidades de vidrio inglés en el mercado indio que más tarde fue grabado a la rueda por artesanos locales.

El vidrio en el Lejano Oriente

Entre los objetos procedentes de las excavaciones arqueológicas de la dinastía Zhou (1122 a.C.-221 a.C) se han encontrado piezas de vidrio con la forma característica de globo ocular o incrustaciones de cuentas de cristal con forma de ojo. Los primeros objetos de vidrio, fundidos a menudo a partir de panes de vidrio importados, eran pequeños y estaban tallados del mismo modo que las gemas. La utilización del cristal para simular piedras semipreciosas para su uso en joyería y más tarde para frascos de opio, es una práctica recurrente en el vidrio chino. Se conocen pocas vasijas de cristal anteriores a la construcción del palacio imperial de Pekín en 1680. Con la influencia de los jesuitas en la corte pequinesa se fabricaron vasijas de vidrio soplado al estilo occidental europeo. Sin embargo, el cristal trabajado al modo chino dominó la producción de los siglos XVIII y XIX con objetos de rico colorido con decoración tallada y esmaltada. Los chinos dominaron el arte del cristal de camafeo. Las vasijas chinas de vidrio se caracterizan por tener formas simples inspiradas en la porcelana y por ser gruesas, multilaminadas y con superficie con brillo de cera.

No existe ninguna evidencia de que en Japón se fabricara vidrio antes del año 200 a.C. Se supone que algunas vasijas con forma de relicarios budistas y algunas urnas cinerarias datan de los periodos Asuka y Nara (552-784 d.C.), pero parece que la fabricación de vidrio se interrumpió en el siglo XIII y hasta alrededor de 1750 no se volvió a emprender.

El amplio abanico de aplicaciones de este material ha hecho que se desarrollara un gran número de tipos diferentes de vidrio.

Vidrio de ventanas

El vidrio para las ventanas se utiliza desde el siglo I d.C. y al principio se hacía por colado o soplado de cilindros huecos que luego se cortaban y apisonaban formando una lámina. El proceso del vidrio de corona es posterior y consistía en el soplado y moldeado de la masa vítrea para convertirla en un globo aplastado o corona. Después se apoyaba la parte plana sobre una base y se retiraba la caña de soplar. El agujero que dejaba la caña se agrandaba al centrifugar la corona recalentada sobre la base y se iba ampliando por la fuerza centrífuga hasta acabar aplastándose y dando paso a una gran lámina circular. Luego se retiraba la base, que dejaba una marca o diana. Hoy casi todos los vidrios de ventana se hacen a máquina mediante el procedimiento de estirado vertical de la masa vítrea procedente de un horno de fusión. En el procedimiento Foucault la lámina de vidrio se estira a través de un cilindro refractario encajado por debajo de la superficie de la cuba de vidrio y después se pasa a una cámara de recocido vertical, para finalmente emerger en un piso superior donde se corta en hojas.

Vidrio de luna

El vidrio común de ventana no posee un grosor uniforme debido a su proceso de fabricación y esas variaciones de grosor distorsionan la visión de los objetos a través de las hojas de vidrio.

El método tradicional para solucionar tales defectos ha sido utilizar vidrio de luna esmerilado y pulido. El vidrio de luna se produjo por primera vez en San Gobain, Francia, en 1668, vertiendo vidrio fundido sobre una mesa de hierro y alisándolo luego con un rodillo. Después de una recocción se le daba el acabado final puliendo ambas caras. Hoy se fabrican mediante un alisado continuo con un doble rodillo laminador situado al final de un horno de cuba. Al salir de la galería de recocido ambas caras se someten a un acabado continuo y simultáneo.

En la actualidad, el esmerilado y pulido han sido sustituidos por el proceso de vidrio flotante, que es más económico. Mediante este proceso se forman superficies planas en ambas caras haciendo flotar una lámina continua de vidrio sobre una cuba con estaño fundido. La temperatura es lo bastante alta como para eliminar las imperfecciones gracias al continuo fluir del vidrio; y descendiendo gradualmente a medida que el vidrio atraviesa la cuba de estaño, al final la lámina vítrea entra en una larga galería de recocido.

Los vidrios laminados sin pulir, que suelen presentar superficies con dibujos realizados por diseños grabados en los rodillos, se usan en la construcción arquitectónica. En los vidrios de malla metálica se introduce la malla en el vidrio fundido antes de que éste pase entre los rodillos laminadores. Se usan para evitar que el vidrio se haga añicos al romperse. El vidrio inastillable o de seguridad, que se utiliza en los parabrisas de los coches, está compuesto de dos placas de vidrio adheridas de forma hermética a un plástico intercalado entre ambas que sirve para retener los fragmentos incluso en caso de rotura.

Textos: Fuente Pública

Editado: Elvijilante

....Hace 40 años, las Ventanas y sus Usuarios

Hace años, cuando las personas querían cambiar las ventanas de su casa por que las que tenían no cerraban bien, decidías poner unas nuevas y  lo primero que les venía a la mente, como una cosa normal, era ponerlas de Aluminio,

La razón, no se tenía que pintar, no pasaba aire y se pusieron muchísimas y todas ó casi todas sin más requisito que fuera de aluminio, con esto ya estaba solucionado el problema.

Todos contentos, que maravilla, que bonitas, ya no tengo que pintar y a demás " correderas " que no ocupa sitio.

A nadie le preocupaba el verdadero aislamiento, el consumo de calefacción , el medio ambiente, el efecto invernadero, la transmitancia, el factor U, los decibelios dB , el saber que las correderas eran el peor de los sistemas de cierre, etc.

Hace 25 años cuando nadie pensaba en esto, en parte por que no se conocía y por que no era de dominio público, ya habíamos profesionales inquietos que nos movían las tendencias de los países más avanzados que nosotros que ya empezaban a valorar estos conceptos.

Y nació esa corriente de " innovadores" ( sin ayudas de fondos públicos como ahora) que se aventuraban a intentar vender Ventanas que Sí fuesen muy aislantes, duraderas, sin tener que pintar y con doble acristalamiento,,,( esos locos que se topaban con una pared de un metro de espesor) y a detrimento de unas ventas fáciles, empezó gracias a todos ellos y que costo muchos años, a la información y educación Gratis de la "sociedad de la ventana" para llegar hasta hoy, que gracias al conocimiento de las personas, a  otra cultura, a una nueva generación que valora cada día más el que........  " que significa cambiar una ventana por otra".

Que significa rentabilizar el gasto, que es ser Eficiente, como se contribuye a emitir menos contaminación y sobre todo  la comfortabilidad de nuestros hogares con el menor consumo, todas ellas que sin tener que ser un luchador.....( "ecologista" ) son respetuosas con el medio ambiente y nuestro bolsillo.

Pero sigue quedando y a Dios gracias (como se decía) cada vez menos personas que esto les suena a "chinos" y nada más lejos que ofender a esta raza (no me tomen por lo que no soy) y por más que intentas explicarles estos conceptos no los puedes hacer salir de su "equivocación" de buscar sin mirar y confiar más en los que si somos profesionales y entendemos ( y no lo que dice su vecina) de ventanas y seguir buscando la más "barata" sin importar el AISLAMIENTO  real y que sólo le reportará beneficios económicos y de salud.

Las buenas ventanas son todas, las Eficientes y las no Eficientes, pero es muy difícil hacerlo entender, la calidad de los materiales empleados en la ventana y sus complementos siempre será buena, por que la calidad de sus materiales nada tiene que ver con la "cualidad" de las ventanas, es decir, que aíslen más, que tenga cristales dobles, que sean de PVC o aluminio con RPT , que sean de valor superior, todo esto no las hace que sean de mayor "calidad" si no que tengan unas mejores "cualidades" y otra particularidad o tópico es que por que es "más cara" es más "buena" pues no siempre.

Gracias a todos los clientes, que vienen a comprar ventanas, por saber cada día más sobre ellas y a valorar nuestro labor de información en pro de sus intereses más que por los nuestros, gracias a todos ellos nuestro trabajo es más fácil

Texto y Fuente: 

Elvijilante